我为什么要看这种剧自虐， □□□□□□□才两集我就想掐死好多人！ □□女主当□□□□□// 分了两个下午刷完了 □□□□□□□。只说最后一集，尽管小圆滑 □□□□□□□但仍突兀，跟<我们与恶的 □□□□□□□距离>一样，强行和解了— □□□□□□□—其实对(少数)观众(比 □□□□□□□如我)来讲，需要的可能不 □□□□□□□是和解，而是沉沦到谷底的 □□□□□□□无心；我猜很多情节能映射 □□□□□□□到非常感同身受的部分人身 □□□□□□三的高干快穿小说禾火火□上，有种恶意叫伪善，有时 □□□□□□□唯有热暴力能劈碎冷暴力； □□□□□□□法律判决和道德约束，说到 □□□□□□□底不过是一群旁观者披着人 □□□□□□□皮惺惺作态；人性差异恒存 □□□□□□□在，所以也只能被迫少数服 □□□□□□□从多数罢了。// PS. □□□□□□□ 我依然想掐死好多人。 □□□□□□□

带着“元电影”的前提条件□□□□□去看这部片子，惊讶于摄影□□□□□机前后的界限竟被溶化到如□□□□□此顺滑的地步。整部影片的□□□□□核心是对《谍影重重》的戏□□□□□仿，并且成功地对接了东南□□□□□亚的民族身份杂糅问题（看□□□□□看用了多少种语言就知道了□□□□□），实在是非常天才的想法□□□□□。影片按照风格分也能分成□□□□□三段，武打筹备的纪实段落□□□□□像港片，中间戏仿好莱坞，□□□□□最后则像是缓慢电影，你会□□□□□如此深刻地感觉到东南亚—□□□□□—无论是语言还是民族还是□□□□□电影——都是一片泥泞的、□□□□□丰饶的、浓厚的沼泽之地，□□□□□女性寻找自己、拯救生活的□□□□□过程，恰巧也对应了东南亚□□□□□电影在世界电影中突围的过□□□□□程！凭这一点，这部影片就□□□□□是亚洲电影研究绕不开的文□□□□□本。最后导演的镜头，则收□□□□□束了他对“一切都是电影”□□□□□的说法：电影的尽头不在摄□□□□□影机后的导演，他将镜（尽□□□□□）头翻转过来对准自己，再□□□□□次印证了元电影就是电影的□□□□□拓扑学。□□□□□

太中国了.女主当..泪点都是中国 小□□□家庭泪 □□□三的高干快穿小说禾火火

节奏慢慢的白色惆怅 ，好文艺□□□□□□□的头疼！□□□□□□□

探讨文化差异，以外窥□内的视角，虽说生硬，□却不得不说很有新意甚□至贴切，久别重逢的人□ 那种熟络却又无从亲□昵的感觉，抓得太准了□